本期精选隐士书家金熙长近年创作的，别出心裁的草书《大开通》集联，演绎草书从汉隶化出的过程，师古有新，值得思考，难得一见！
此联初看虽与《大开通》之面貌相去甚远，但隐士只是取得宽博之“势”，写出意趣。
下面选出六幅同一内容而写法各异的作品，供读者创作草书时参考
汉承秦制，秦承商周制。
隐士在写草书《大开通》前，先探索当年书写《大开通》的作者的师承，方能探古寻源，方有高古的笔意。
在写完金文后再写原碑书风，这样写，线条既宽博又高古。
写此联，线条横向纵向都已打开，汉韵仍保留。
到此联，线条更简洁洗练。如“大”、“年”、“寺”字等。
此联，用《大开通》隶书的线条写草书，避免了当今流行书风的漂浮滑露尖等通病。
隐士说，书法到一定境界后，实易虚难。而虚境又是从“实到无实处，无实才是虚”中化出来的“虚”。即以气化血，以血化精，以精化神，以神化虚。方至“化”境！
至此，一联已经有七写法，每次臻化境一步。
上：《大开通》集联
下：得《大开通》之意，忘《大开通》之形，用其高古的笔意，宽博的线条，伟岸的书风创作草书。
金熙长说，草无篆不古。汉晋草书大家张芝、王导等之草书皆从篆书化出。下幅草书之“守”、“史”、“道”、“功”等字皆取法《大开道》，结体宽博而线条流畅且有力。
《大开通》初看稚拙，细品静穆。下幅草书集联用笔逸动而古厚，古意十足。
上面三幅集联，先是形临而后意临，最后化草。故，线条逸妍而古意没有丢失。
上幅形临《大开通》时已经融入自己的笔性，故较前面写的更有书写感，气息亦苍老些。
下幅草书只取《大开通》的博与逸，时代气息多一些。
草书贵在气格与洞达。下联在《大开通》上化虚，虚而有博，虚而有厚，沧桑见人文！
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金熙长评《开通褒斜道刻石》为高简伟岸之宗，开阔稚拙之祖，学隶乃至学大草者必学之径。楷无隶不古，草无篆不雅，而《大开通》既有隶意又含篆情，《北庄子汉墓刻石》、《任城王刻石》、《石门颂》等皆受其影响，故学草书尤其学大草者，欲得高古宽博而又气势磅礴的线条，此《大开道》是必学之课。
上图用《大开通》笔意创作其他内容对联。
上四图皆用《大开通》笔意创作自撰联。
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隐士书家金熙长。
《书画名家艺术网》首发《金熙长草书<大开通>集联后，各地书家文友留下许多中肯的评论，现摘录部分，让读者对隐士书家金熙长“以隶化草”的独辟蹊径的创作方法有更深的认识。
江西书家李小荣评《金熙长草书<大开通>集联》：
相同内容写出不同书体，不同风格，这个难度很大。这是千锤百炼的功夫！
中大教授钟东评《金熙长草书<大开通>集联》：
入道深深，书痕淡淡。
浙江书家陈广建评《金熙长草书<大开通>集联》：
作品既古雅，又空灵，虚实相生，独抒己意。
中山琴家杨由天评《金熙长草书<大开通>集联》：
气韵雄浑。
深圳画家陈巨评《金熙长草书<大开通>集联》：
虚空妙有。
深圳美术家、诗人李坚评《金熙长草书<大开通>集联》：
之笔法，之气韵，之欣然，之逸悦，
雅中藏刚，静化为风。
深圳画家宋承德评《金熙长草书<大开通>集联》：
有禅味。
广州书家汪斌评《金熙长草书<大开通>集联》：
笔意高古，线条宽博，书风伟岸。
收藏家林墨子评《金熙长草书<大开通>集联》：
线条太好了。
深圳书家周殿武评《金熙长草书<大开通>集联》：
真书、真情、真金。
深圳书家唐大进评《金熙长草书<大开通>集联：
出神入化。
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